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viernes, 24 de febrero de 2017

Bömbärdeo / Total Silence - War is a Black Hole to Mankind


Año: 2016
Sello: No War Recs, Eskaramuza Distro, Espiral DIYscos, Mochila Recs.
País de origen: Chile (Bömbärdeo) y Brasil (Total Silence).

Vuelve el D-Beat/Raw Punk a nuestro blog. No es que nos olvidemos de dicho estilo, menos aun habiendo fanáticos del estilo en Puro Ruido (siendo yo el más enfermo de todos por el D-Beat). Simplemente sucede lo siguiente: hay muchas ediciones de todos los estilos, y es absolutamente imposible cubrirlo todo. Pero el D-Beat siempre será uno de nuestros estilos predilectos, siempre.
Yendo específicamente al split que hoy les traemos, pues tenemos a dos bandas que rinden culto al Dis-Punk, o sea, al Hardcore Punk creado por los Dioses: Discharge. Bömbärdeo son viejos conocidos nuestros, al punto que ya deberíamos decir que son parte del blog. Total Silence, la one man band creada por Guile.Lundström, es nueva aquí.
El álbum abre con tres temas de nuestros amigos chilenos, quienes demuestran que el estilo que practican es algo que les sale con total naturalidad. Últimamente he escuchado bandas de D-Beat realmente horribles, con un sonido y formas de tocar que denotan un completo desconocimiento en la materia, como si tocaran solamente por moda (y modas hay en todos los géneros, a no dudarlo). Mas, Bömbärdeo está lejos de ser una moda o parte de una tendencia pasajera: estos tipos tocan lo que sienten. Es por eso que la crudeza que exhiben resulta tan creíble, tan real; no hay pose, no hay mentiras, son lo que uno escucha. Además, suenan cada vez mejor, y transmiten una agresividad contagiosa.
Total Silence es más oscuro, más gutural que sus colegas chilenos. La voz, el sonido de la guitarra, la atmósfera espesa, todo nos indica que Guile está obsesionado por la guerra y sus horrores. Ok, es un tópico habitual en el estilo, pero no cualquiera sabe abordarlo con claridad. La música de Total Silence es creíble en ese aspecto, permite imaginar las ruinas de un mundo aniquilado por la guerra. Y sí, su música es intensa, dura, honesta. Suena más cerca a las bandas suecas de D-Beat que Bömbärdeo (los chilenos tienen una impronta netamente sudamericana, aun a pesar de las influencias europeas y japonesas que puedan haber recibido como músicos), por lo que el split, aun teniendo a dos bandas del mismo estilo, no resulta monótono, no aburre; todo lo contrario, se pasa volando su audición.
En síntesis, estamos ante un split que podrá aportar poco y nada en el terreno de las novedades, pero que aporta mucho en el ámbito del D-Beat/Raw Punk hecho en Sudamérica, demostrando que acá hay buenas bandas que permiten que el estilo siga vivo y vigoroso.

Bandcamp
Total Silence
Bombardeo

viernes, 26 de agosto de 2016

偏執症者 (Paranoid) - Satyagraha


Año: 2016
Sello: Southern Lord Recordings (CD & LP) / D-Takt & Råpunk Records (CD & LP) / Konton Crusher (LP & CD) / Sub//Par Records (cassette) / Lockyard Records (cassette).
País: Suecia

Como un grupo heredero de los brutales Electric Funeral, Paranoid (de ahora en más escribiré el nombre en inglés, pues poner 偏執症者 a cada instante es un verdadero dolor de huevos) aparece en la escena del D-Beat mundial como la nueva gran banda del estilo, y sobran motivos para decir esto.
Primero que nada, "Satyagraha" fue lanzado el año pasado, pero llega a nosotros gracias a la edición hecha por la gente de Southern Lord. Este disco de la banda sueca comandada por Jocke D-Takt, un verdadero as del ruido extremo, un adalid del D-Beat/Raw Punk, es justamente eso: crudo y rabioso D-Beat. En otras palabras, estamos ante un maestro del ruido, dueño del sello D-Takt & Råpunk Records, ingeniero de sonido de los Empire Studios, y a quien pueden escuchar en verdaderas bombas sonoras como Desperat, Total Javla Morket y los ya mencionados Electric Funeral. ¿Les dije que el tipo es un amo del ruido?
Paranoid es su manera de rendirle homenaje al Japcore, o al Hardcore Punk japonés que dioses del D-Beat como Disclose, Morpheme o D-Clone transformaron en algo único y reconocible a primera oída. Es decir, D-Beat extremadamente ruidoso, con la voz llena de reverb, guitarras distorsionadas hasta hacer casi incomprensible lo que tocan, un bajo igual de saturado y la batería explotando como un bombardeo en medio de una ciudad. Jocke y sus compañeros nos aturden con canciones furiosas, veloces y caóticas, pero no faltas de gancho. Escuchen "Bouryoku" (imposible no gritar el estribillo hasta quedarse afónico), "Kaihou" (obra maestra del Raw Punk) o "Umerarenai Fujyun" (canción epitome de lo que el ruido debe ser), y luego me dicen si éste tipo y sus colegas no saben cómo hacer ruido, pero con una clase descomunal.
Por supuesto, las similitudes con bandas como Electric Funeral son inevitables. Mas, el espíritu del disco se enfoca en lo más vicioso del D-Beat nipón, al punto de poder decir que estamos ante el mejor homenaje que jamás alguien le haya hecho a tan entrañable escena. De hecho, el disco fue mezclado y masterizado por Shigenori Kobayashi en los Noise Room, Tokio, Japón. Con toda ésta información ¿hace falta agregar algo más antes de invitarlos a tirarse de cabeza a escuchar el que tal vez sea el mejor disco de D-Beat de la década?
Sí, el disco fue lanzado originalmente en el 2015; es más, para muchos, éste fue el mejor disco de D-Beat del año pasado. Pero, y gracias a Southern Lord, me veo obligado a incluirlo entre lo mejor del 2016 también.

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